Ральф Микер (англ.
Ralph Meeker) - американский актёр кино, театра и телевидения 1950-70-х годов,
более всего известный ролью частного детектива Майка Хаммера в фильме нуар «
Целуй меня насмерть» (1955).
«За редким исключением Микер получал роли либо крепких парней по ту или другую
сторону закона, либо трусоватых бандитов - как главный персонаж второго плана...
Он, однако, оставил свой след высококлассным исполнением нескольких ролей». Его
лучшими экранными работами были роль Майка Хаммера в «
Целуй меня насмерть» и «создание душераздирающего образа
приговорённого к смерти солдата в „Тропах славы“ (1957) Кубрика». В число его
лучших фильмов входят также «„Кто-то любит меня“ (1952), „Обнажённая шпора“ (1953),
„Резня в день Святого Валентина“ (1967) и „Детектив“ (1968)».
Ранние годы и начало театральной карьеры
Ральф Микер (имя при рождении Ральф Ратгебер) родился 21 ноября 1920 года в Миннесоте,
и в 3-летнем возрасте вместе с родителями переехал в Чикаго. В 1938-42 годах он изучал
драматическое искусство в Северо-Западном университете (расположенном в
пригороде Чикаго Эванстоне), где вместе с ним учились будущие звёзды кино Чарлтон
Хестон и Патриция Нил . Окончив университет со специализацией на музыке, Микер
пошёл служить в военно-морской флот. Но вскоре он получил травму и был уволен с
военной службы, после чего стал членом Объединённой службы организации досуга
войск и отправился за рубеж, где выступал в мероприятиях военной культурной
программы.
После окончания войны в 1945 году Микер вернулся в Нью-Йорк и стал работать на
Бродвее, получив небольшие роли в двух пьесах актёра и режиссёра Хосе Феррера -
«Странный плод» (1945-46) и «Сирано де Бержерак» (1946-47). Оставаясь всё ещё сравнительно
малоизвестным актёром, Микер заменил Марлона Брандо в роли Стенли Ковальски в
спектакле по пьесе Теннесси Уильямса «Трамвай Желание» (1947-49, постановка Элиа
Казана ), выдав внушительную и впечатляющую игру, которая была высоко оценена
критикой. По мнению ряда критиков, Микер «подошёл даже ближе к авторскому
пониманию Стенли, чем могучий Брандо». После гастролей по стране со спектаклем
«Трамвай Желание», Микер вернулся на Бродвей, где сыграл в военной драме «Мистер
Робертс» (1948-51).
Карьера в кино
В 1951 году Микер дебютировал в кино, исполнив небольшую роль армейского сержанта в
мелодраме Фреда Циннеманна «
Тереза», съёмки которой проходили
в Италии и Нью-Йорке. В том же году Микер сыграл в драме «
Четверо в
джипе» (1951).
В 1952 году Микер сыграл несколько достаточно удачных ролей в низкобюджетных
фильмах студии «Метро-Голдвин-Майер». Среди них роль популярного бродвейского
актёра Бенни Филдса в музыкально-биографической драме «
Кто-то
любит меня», и роль страдающего психическими припадками ветерана войны,
который не может найти своё место в мирной жизни, Микер сыграл роль
лос-анджелесского отчаянного начинающего копа-мотоциклиста в криминальной драме
«Код два» (1953). В том же году Микер создал крепкий образ безжалостного, но в чём-то
симпатичного беглого преступника в нуаровом триллере «
Опасность» (1953), где его
партнёршей была Барбара Стэнвик .
Одной из лучших ранних экранных ролей Микера стала роль уволенного со службы
бывшего кавалериста армии Севера в блестящем вестерне о мести «Обнажённая шпора»
(1953) режиссёра Энтони Манна. Вместе с тремя другими персонажами, которых алчность
и ненависть лишили человечности (их сыграли Джеймс Стюарт , Роберт Райан и
Миллард Митчелл ), Микер создал убедительный образ циничного и ожесточённого
приспособленца.
После двухлетнего пребывания на «Метро-Голдвин-Майер», Микер вернулся на Бродвей,
где в 1953-54 годах сыграл главную роль в удостоенной Пулитцеровской премии пьесе
Уильяма Инджа «Пикник». Исполнение Микером роли «развязанного, симпатичного и
неординарного бродяги Хэла Картера в этом спектакле было высоко оценено
критиками и принесло ему премию Союза нью-йоркских критиков в 1954 году». Однако
когда было принято решение поставить по пьесе фильм, Микеру предпочли
«способного принести большую прибыль Уильяма Холдена ». Вышедший в 1955 году фильм
«Пикник» был номинирован на шесть Оскаров, завоевав два. Позднее Микер утверждал,
что он «сам с презрением отверг предложение студии „Коламбиа“ воспроизвести
свою игру на экране, потому что считал ниже своего достоинства связывать себя
студийным контрактом».
Определяющей ролью в карьере Микера стала роль Майка Хаммера в фильме нуар «
Целуй меня насмерть» (1955). В отличие от частных детективов в более
ранних фильмах нуар, Майк Хаммер в исполнении Микера - это «в целом неприятный и
отталкивающий персонаж, один из первых антигероев, которые начали появляться в
фильмах 1960-х годов». Под руководством Роберта Олдрича , Микер «строит свой образ
на впечатляющем контрасте привлекательного, красивого внешнего облика и
таящегося внутри высокомерия, абсолютной безжалостности и алчности». После
выхода на экраны у фильма возникли проблемы с цензурой, и Сенатская комиссия
Кефовера даже назвала его «Угрозой номер один для американской молодёжи в 1955
году». Хотя «
Целуй меня насмерть» с годами стал культовым, тем не менее, этот фильм
не способствовал карьерному росту Микера.
Последовал ряд второстепенных низкобюджетных фильмов, наиболее значимыми среди
которых стали жестокий криминальный нуар «Тюрьма, США» (1955) и нуаровая мелодрама
«
Боевой шок» (1956).
Свою следующую значимую роль Микер получил в 1957 году в горестной антивоенной
драме Стенли Кубрика «
Тропы славы» (1957),
действие которой происходит во Франции во время Первой мировой войны. Микер
сыграл капрала Пари, одного из трёх французских пехотинцев, которые были
случайным образом отобраны для показательной казни, после того, как их полк не
выполнил смертельный и бессмысленный приказ. Микер смог убедительно передать
«постепенное падение духа своего персонажа от демонстративной бравады до
малодушного страха».
В том же году Микер сыграл ворчливого, ненавидящего индейцев офицера-янки в
вестерне Сэмюэла Фуллера «Полёт стрелы» (1957), и легкомысленного похитителя
кинозвезды (Джейн Расселл ) в криминальной комедии «Розовая ночная рубашка» (1957).
Начиная с 1957 года, Микер стал активно сниматься на телевидении, вернувшись на
большой экран только в 1961 году с двумя фильмами - «Нечто дикое» и «
Ада», а двумя годами позже, в 1963 году,
в спортивной драме «Стена шума».
В 1964-65 годах Микер вернулся на сцену в качестве члена репертуарного театра
Линкольн-центра в Нью-Йорке, где сыграл в спектакле по пьесе Артура Миллера «После
грехопадения» (1964-65), которую поставил Элиа Казан.
В конце 1960-х годов Микер возобновил работу в кино, сыграв в двух значимых фильмах -
«Резня в день Святого Валентина» Роджера Кормана и «
Грязная
дюжина» Роберта Олдрича (оба - 1967).
После этого в нео-нуаровой криминальной драме «
Детектив» (1968) Микер сыграл
одного из коллег полицейского детектива (Фрэнк Синатра ), вскрывающего
коррупционную сеть в нью-йоркской полиции. Затем он предстал в образе капитана
полиции в криминальном триллере Сидни Люмета «Плёнки Андерсона» (1970), где
профессиональная банда во главе с Шоном Коннери пытается осуществить ограбление
нескольких квартир в богатом многоквартирном доме. В 1970 году Микер также исполнил
роль отца преступного семейства, занимающегося нелегальным производством виски,
в криминальном триллере Джона Франкенхаймера «
Переступить черту» с Грегори Пеком в роли противостоящего ему шерифа. В
криминальном триллере «
Брэнниган» (1975) с Джоном
Уэйном в главной роли он вновь сыграл капитана полиции.
Последующие фильмы Микера 1970-х годов были по уровню заметно ниже его работ в 1950-60-е
годы. В 1978 году Микер выступил продюсером и сыграл вместе с Идой Лупино главные
роли в криминальной драме «
My Boys Are Good Boys» (1978). Свою последнюю роль в кино Микер сыграл в
малоинтересном фантастическом фильме ужасов «
Без предупреждения» (1980).
Карьера на телевидении
С конца 1950-х годов Микер стал всё больше сниматься на телевидении, получая
достаточно много выгодных предложений.
В 1955 году Микер вместе с Верой Майлз сыграл главные роли в первом фильме
телепрограммы «
Альфред Хичкок представляет». Позднее он исполнил
главные роли ещё в трёх фильмах этой программы. В 1958 году он сыграл в одном эпизоде
вестерн-сериала «Колесо повозки», а в 1959 году в другом вестерн-сериале - «
Техасец».
В 1959-60 годах Микер играл главную роль гавайского военного следователя в
телесериале «Не по найму». Однако, этот сериал вышел одновременно с похожим
сериалом «Гавайский сыщик» (1959), в результате чего его производство было
прекращено после выхода всего 39 эпизодов.
После этого Микер исполнял разовые роли в других сериалах, одной из наиболее
заметных среди них стала роль грубого магната, который обнаруживает
доисторическое земноводное чудовище в фильме сериала «
За гранью возможного» (1963).
Он также сыграл бывшего детектива в одном эпизоде криминального сериала
«Айронсайд» (1967), агента
ФБР в телефильме «Ночной преследователь» (1972), инспектора полиции в
телефильме «Девушка в позднем, позднем шоу» (1974) и лейтенанта полиции в
хоррор-детективе «Мёртвые не умирают» (1975). «В его галерею рычащих и раздражённых
представителей закона можно также добавить разовые роли в телесериалах
„Новобранцы“ (1972), „Гарри O“ (1973) и „Полицейская история“ (1973-75, 3 серии)».
Личная жизнь
Микер был женат трижды. В 1964-66 годах он был женат на актрисе
Салом
Дженс, второй брак c актрисой и продюсером
Коллин Микер
продлился с 1970 года по 1981 год. С третьей супругой Миллисент актер прожил вплоть до
своей смерти 5 августа 1988 года.
Последний год жизни он провёл в Загородней больнице кино и телевидения в
Вудленд-Хиллс, Лос-Анджелес, где умер в возрасте 67 лет от сердечного приступа.
24