Юность
Ричард Бёртон (Richard Burton; 10 ноября, 1925 года - 5 августа, 1984 года) - настоящая фамилия:
Дженкинз (Richard Walter Jenkins Jr.) родился 10 ноября 1925 года в Понтридайфене (Уэллс). Он стал
12-ым ребенком из 13 детей в рабочей валлийской семье шахтёра. Мать Эдит умерла
через два года после рождения последнего ребенка. В 1927 году его сестра Сесилия и
её муж Алфред взяли Ричарда к себе в Порт Талбот (английский сталелитейный город),
где они проживали и воспитали его пресвитерианцем.
Ричард рано проявил свои способности, побуждая тем самым преподавателей всячески
поощрять и поддерживать юный талант. Особую роль в его биографии сыграл учитель
Филип Бёртон, много занимавшийся с ним и отучивший от валлийского акцента. Его-то
фамилию молодой Ричард Дженкинз и взял в качестве сценического псевдонима (а тот
оформил над ним опекунство).
Начало
Первую театральную роль Бёртон сыграл в 1943 г. в пьесе известного валлийского
драматурга, актера и режиссера Эмлина Уильямса «Отдых Друидов».
После этого он служил в армии (он служил в британских королевских ВВС в качестве
штурмана с 1944 по 1947 год), прошел устраивавшийся для военнослужащих полугодичный
курс в Оксфордском университете и, демобилизовавшись в 1947 году, получил
профессиональный контракт в Лондоне.
Он развил в себе хорошую привычку окружать себя книгами в любое время и в любом
месте. Его вещмешок был заполнен романами, словарями, биографиями, Шекспиром.
Чтобы постоянно тренировать свою память он читал постоянно, то истории, то
выписывал цитаты, то заучивал монологи. Он с упоением решал кроссворды и
головоломки и наизусть заучивал Шекспира. Его любовь к валлийскому языку имеет
первостепенное значение, как он сам заявил много лет спустя.
С Эмлином Уильямсом связан и кинодебют Бёртона: он сыграл одну из главных ролей в
его фильме «Последние дни Долвина» (1948). В молодом Бёртоне привлекали прежде всего
взрывной темперамент и великолепный голос: глубокий, мягкий и необыкновенно
сильный. Поэтому, он много читал на радио и уже в 1951 г. дебютировал в роли принца
Халя (в «Генрихе IV») на сцене Мемориального Шекспировского театра в
Стратфорде-на-Эйвоне.
Стиль его игры, во многом сохранившийся в последующие годы, уже тогда четко
определил К. Тайнен: «Бёртон - это спокойный, до краев наполненный водоем, при этом
удивительно глубокий. В 25 лет он в совершенстве владеет паузой, и молчание его
необыкновенно красноречиво».
Бертон знакомится со своей будущей женой, молодой актрисой Сибил Уильямс и в
феврале 1949 года они поженились. У них родилось двое дочерей (Кейт в 1957 и Джессика в
1961), но в 1963 году они развелись, после того как о его связи с
Элизабет Тейлор не говорил, разве что, ленивый.
В годы своего брака с Сибил, Бертон играет в «West End» (аналог Бродвея в Лондоне).
Будучи актером лондонского театра «Олд Вик», он также часто играл на Бродвее. В
Америке он впервые стал известен благодаря спектаклю «Она не должна быть
сожжена» по пьесе Кристофера Фрая, поставленного на Бродвее знаменитым Джоном
Гилгудом. Снимается он и в британских фильмах, но в основном на вторых ролях и
фильмах класса «Б»: «
Now
Barabbas Was A Robber»; «
Waterfront»
(1950) с Робертом Ньютоном, «The Woman with No Name», «
Green Grow the Rushes» (оба в 1951).
Тогда же он начал выступать на радио с чтением пьес, стихов и даже учебных
программ.
В молодом Бертоне привлекали его мужественная внешность, взрывной темперамент и
глубокий, мягкий, необыкновенно мощный голос. Он много читал на радио и уже с 1951
начал выступать в главных ролях Мемориального Шекспировского театра.
Голливудская карьера
Тогда же, в начале 1950-х годов успешно началась и голливудская карьера Бёртона.
Первый же из его американских фильмов «Моя кузина Рейчел» (1952) принес ему
выдвижение на «Оскара». (Всего их за кинематографическую жизнь было 6, но ни одно
так и не обернулось премией). Бёртона сравнивали с молодым Лоуренсом Оливье и
предсказывали блестящее будущее.
В 1954 году Бёртон исполняет свои самые известные роли на радио, выступая как
рассказчик, в оригинальном произведении валлийского поэта Дилана Томаса в «
Under Milk Wood» (всевидящий
рассказчик предлагает зрителям слушать мечты и сокровенные мысли жителей
воображаемой маленькой уэльской деревне Llareggub), которую с ним же экранизируют в 1972
году. Он также выступает рассказчиком, от лица Уинстона Черчиля в весьма успешной
серии телевизионных документальных лент в 1960 году.
Однако до 1958 г., когда на экраны вышла киноверсия знаменитой пьесы Осборна «
Оглянись во гневе», больших художественных достижений у Бёртона в кино
не было. Роль же молодого интеллигента «из низов», озлобленного на всю окружающую
жизнь, начиная с чуждого ему общества и кончая собственной женой, оказалась ему
весьма близкой. Закипающие холодной яростью глаза Джимми Портера- Бёртона
выражают всю силу неприятия безнадежно устаревших и лживых «правил игры»,
которое принесло с собой в социальную жизнь его поколение.
Он и Сибил переезжают в Швейцарию, чтобы избежать высоких британских налогов и
пытаются там обустроить семейное жилище. И снова Ричард возвращается в кино,
снимаясь у Роберто Росселини «
Sea Wife» (1957) на Ямайке.
Выступление на Бродвее в мюзикле «Камелот» (1960) окончательно утвердило Бёртона в
статусе международной звезды. С этих пор он позволил себе не выкладываться до
конца в каждой роли, полагаясь на безупречную технику, обаяние своей сильной
личности и великолепный голос. О том, что это вполне сознательный подход,
свидетельствуют его собственные признания в журнале «Лайф»: «Актерское
искусство повсеместно рассматривается как ремесло, и я утверждаю, что оно ничем
другим и не является, разве что в руках тех немногих, кто всего раз или два в своей
жизни поднимает его до уровня чего-то необычного, мистического и глубоко
задевающего душу». Такие высшие точки достигались самим Бёртоном нечасто и, как
правило, в ансамбле с другими выдающимися исполнителями.
Скажем, в «
Бекете» (1964) П. Гленвилла (по Ж. Ануйю) он играл в паре с Питером ОТулом, а
среди других исполнителей был Джон Гилгуд, незадолго до этого поставивший с
Бёртоном в главной роли сценического «
Гамлета» в современных костюмах,
после которого вся Америка заговорила о принце датском из поколения «сердитых». И
вот, приступая к «
Бекету», актер, по собственному признанию, лишь в четвертый раз после
девятнадцати картин настроился на то, чтобы действительно быть хорошим
киноактером. Роль бывшего гуляки, компаньона королевских похождений, ставшего
несгибаемым защитником церковных привилегий после принятия архиепископского
сана и принявшего мученическую смерть от руки короля Генриха II, позволила Бёртону
в роли Фомы
Бекета продемонстрировать широчайший исполнительский диапазон.
Другим таким же несомненным успехом ансамблевой работы стала экранизация пьесы
Э. Олби «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966), где Бёртон в паре с Элизабет Тейлор
безжалостно вывернул наизнанку всю неприглядную подкладку благополучного на вид
брака.
Из сольных достижений этого времени выделяется роль в экранизации романа Ле
Карре «Шпион, который пришел с холода» (1965, реж. М. Ритт). Агент, обманутый своими
начальниками и заранее предназначенный в жертву в ходе крупной игры, приобретает
в исполнении Бёртона масштабность трагического персонажа. По рисунку роли он не
столько действует, сколько реагирует на происходящие события, производя, по
отзыву рецензента, «впечатление вулкана сразу после извержения». И все же, в конце
концов, звезда победила в Бёртоне театрального актера, привыкшего к постоянному
труду. (Именно это последнее качество отличало большинство британских мастеров
сцены, попавших в Голливуд.)
Театр
Если говорить о театре, не менее удачно складывалась и сценическая карьера актера
- его
Гамлет
в постановке Джона Гилгуда в 1964 году покорил Бродвей и стал одной из самых
выдающихся театральных ролей, которые он когда-либо сыграл.
По вечерам он ежедневно был занят на Бродвее. Любовь к театру подтолкнула Бертона
на экранизацию пьесы Кристофера Марлоу «
Доктор Фауст».
Картина вышла на экраны в 1968 году и стала его единственной режиссерской работой
за всю карьеру.
Личная жизнь
В центр внимания прессы попадают прежде всего его отношения со знаменитой
американской кинозвездой Элизабет Тейлор , роман с которой, завершившийся браком
в 1964 г., начался на съемках «суперколосса» «
Клеопатра» (1963), где
Бёртон играл Антония, а Тейлор - заглавную героиню.
Было очень много работы - они снимались в четырех фильмах за год. Именно тогда, во
второй половине шестидесятых, были сняты их знаменитые картины - «
Укрощение строптивой» (где Ричард наконец-то сыграл шекспировского
героя в кино), «
Комедианты», «
Бум», «
Кто боится Вирджинии Вульф?» (хотя в фильме всего 4
действующих лица, фильм получил 13 номинаций на Оскар). Последний фильм был
вершиной в их совместной карьере. Позже они вместе сделали фильмы "Комедианты"
(1967), "Доктор Фаустас,
Бум!" (оба в 1968), "Хэммерсмит сбежал" (1972) и телефильм "Он разводится - Она
разводится" (1973).
Этот знаменитый актерский союз, которому предшествовали громкие бракоразводные
процессы обоих, долго занимал журналистов благодаря экстравагантности Тейлор и
крутому нраву дружного с рюмкой Бёртона. В какой-то момент они развелись, потом
через год опять воссоединились, чтобы в 1976 г. снова расстаться...
Затем он 6 лет (1976 - 1982) был женат на Сьюзен Хант и один год (1983-1984) перед самой
смертью - на Салли Хэй.
В эти годы особенно развился алкоголизм Бёртона, оказавшийся оборотной стороной
его актерской профессии, ибо в ней, по его словам, «есть что-то унизительное для
мужчины». «В этом есть что-то ненатуральное, - признавался Бёртон, - мазать лицо
гримом, надевать средневековые костюмы и декламировать чужие слова. Потому и
пьешь, чтобы прошел стыд».
Последние работы
Как бы то ни было, поздние кинороли, будучи достаточно добротно сыграны, не
добавили ничего к славе актера, оставив за ним репутацию таланта, очень много
обещавшего, но всех своих обещаний так и не выполнившего.
Его последней работой стал хорошо принятый минисериал "Остров Эллис" (где снялась
его дочь, актриса Кэйт Бёртон ) и таинственный и жестокий 0'Брайен в экранизации
оруэловской антиутопии «1984» (1984). Он написал о своих взаимоотношениях с Тэйлор в
тоненьком, но очаровательном томике "Встречи с мистером Дженкинсом".
Бартон незадолго до смерти сказал: «Я буду пить, чтобы от этого умереть. Но Лиз
переживет меня. У нее есть свой мир. А мой мир - это только театр». Лиз до сих пор
вспоминает его: «Ричард научил меня немного лучше разбираться в поэзии и не
пугаться ее. Он говорил: «Просто читай ее, как если это был Теннеси Уильямс, читай
ее ради смысла, а не ради размера».
Осенью того же 1984 г. Бёртон умер во сне от кровоизлияния в мозг в своем доме в
Швейцарии, где он жил, скрываясь от непомерно высоких английских налогов.
(С использованием материалов зарубежных сайтов. Перевод: Lisochek )
210