Мишель Девиль (фр. Michel Deville) - французский режиссёр и сценарист. Работы этого
режиссера не имели такого громкого фестивального успеха, как фильмы Жан-Люка
Годара, Франсуа Трюффо или Алена Рене. Между тем в картинах Мишеля Девиля порой в
парадоксальной, причудливой форме отразились существенные тенденции не только
французского, но и европейского кинематографа.
Автор нескольких поэтических сборников. В 1991 году снял короткометражный фильм в
поддержку вьетнамского поэта Нгуена Чи Тхена.
Ранние годы
Мишель Девиль родился 13 апреля 1931 года в Булонь-Бийанкур, недалеко от Парижа
(кстати, он так и продолжает там жить до сих пор).
Окончив среднюю школу, Мишель поступил в университет, чтобы заняться изучением
литературы, но довольно скоро переключился на кинематограф. С 20-ти лет Девиль стал
работать ассистентом режиссёра у Анри Декуана, проработав с ним почти 10 лет. Он
работал с этим режиссёром на 13-ти проектах, в частности на таких значительных
фильмах как «La vérité sur Bébé Donge» (1952) и «Razzia sur la Chnouf» (1955).
Свою собственную карьеру режиссёра Девиль начал в конце 1950-х годов, когда
зарождалась французская «Новая волна». За 30 лет поставил больше двух десятков
фильмов. Ему не удалось добиться того уровня признания, какое было у его
современников Клода Шаброля, Франсуа Трюфо, Жан-Люка Годара, вероятно потому, что
фильмы он ставил в традиционной манере. Тем не менее, его фильмы (особенно комедии)
были популярны в 70-х - 80-х годах прошлого века в его родной Франции.
1950-1960-е годы
Был художественным руководителем на экранизациях спектаклей «Комеди Франcэз».
Дебютировал в 1958 , сняв совместно с Ш. Жераром триллер «
Пуля в стволе» (Une
Belle Dans Le Canon). Далее по сценариям своей постоянной коллеги и жены Нины Компанеец
снял несколько слегка феминистских, развлекательных комедий, в которых
участвовали молодые красивые актрисы: Милен Демонжо и Сильвия Кошина в «Квартире
девушек» (L’appartement Des Filles, 1962), Марина Влади и Маша Мериль в фильме «Восхитительная
лгунья» (Adorable Menteuse, 1961), Жюльет Мейниель в «Из-за женщин, из-за женщин» (A Cause A Cause D’une
Femme, 1962) и др.
Пожалуй, французская пресса всерьез заговорила о Мишеле Девиле, когда тому было
уже под 40 - после изобретательно и со вкусом поставленного фильма «Бенжамен, или
дневник девственника» с участием двух звезд разных поколений - Мишель Морган и
Катрин Денёв.
Начиная с 1970-х годов
Расставшись с Ниной Компанеец, которая сама начинает снимать с 1971, Мишель Девиль
существенно меняет тематику своих фильмов: неожиданно для многих, от легкого
развлечения он пришел к темам так называемого «серьезного кино». К темам, не раз
находившим отражение в классической литературе, в творчестве именитых метров
западного экрана Луиса Бунюэля и Ингмара Бергмана: тайники человеческой души. Для
многих художников эта тема связана с испепеляющими душевными муками, с нелегкими
ответами на болезненные, острые вопросы бытия. Но Мишель Девиль и здесь остался
верен себе - при всей мрачности сюжетов и пессимизме избранной концепции - смех
сквозь слезы, ирония.
Так в 1978 он экранизирует роман Жюля Перро «Досье-51» (Le Dossier 51), в котором исследует с
помощью самой современной технологии интимную жизнь крупного чиновника, который
поняв, что его разоблачили, покончил с собой. Никто не ожидал такой картины от
легкомысленного Девиля. Но он продолжает удивлять и дальше, сняв в 1981 г. мрачный
фильм «
Глубокие воды»
(Eaux Profondes) о ревности, толкающей главного героя (Ж.-Л. Трентиньяна) на убийство
любовника жены (И. Юппер), а суд квалифицирует это как несчастный случай,
развязывая тем самым ему руки для нового убийства.
С фильма «
Смерть во французском саду / Péril en la demeure» в 1984 году
началось его сотрудничество с Розалиндой Девиль (урождённой Дамамм) - его женой,
которая является сценаристом и продюсером большинства его фильмов. В 1990-х годах
производство фильмов замедлилось, они стали выпускать примерно по одному фильму
каждые 3 года.
Любимая тема Девиля - манипуляция личностью, тема, которую он разрабатывает в
«Ничтожестве» (Le Paltoquet, 1986), обращается к извечной теме мужчины и женщины в «Грозе
над домом» (Peril en la demeure, 1984, премия «Сезар» за режиссуру) и в «Летней ночи в городе»
(Nuit D’ete En Ville, 1990). Одна из девилевских комедий «
Чтица (La Lectrice)» принесла ему
наибольший успех среди зрителей всего мира.
Чтица - это женщина (её играет Миу-Миу),
которая нашла себя, читая романы для слепых. Постепенно она привлекает к себе
клиентов-фетишистов, получающих удовольствие от такого чтения.
Фильм «Смешав вину друг друга» (Toutes peines confondues, 1992) дал ему возможность вторгнуться
в тайны разведывательных служб и столкнуть агентуру Интерпола и их швейцарских
коллег. Его фильм 1980-го года «Путешествие вдвоём» участвовал в 30-м Берлинском
фестивале. Пять лет спустя ещё один его фильм «
Смерть во французском саду» участвовал в 35-м Берлинском
фестивале.
Стоит добавить, что основные творческие принципы Девиля это: импровизации на
съемочной площадке, спонтанность актерской игры (он никогда не снимает много
дублей), привлечение разных операторов на разные картины (любит, чтобы они его
удивляли), главное - получать удовольствие от работы. Как говорит сам режиссер: «я
всегда играю, когда снимаю фильмы, подобно тому, как актеры «играют» комедию».
Последняя на сегодняшний день картина Девиля «
Искусство красиво расставаться»
подтвердила, что режиссер, которому уже сильно за 70, не утратил своих главных
профессиональных качеств и в этом водевиле с плутовским сюжетом еще раз
продемонстрировал то, что всегда было для него характерно - легкость, иронию,
стильность, элегантность. Одним словом, очередной раз снял истинно французское
кино.
В 2005 году режиссер объявил, что уходит на покой.
Перевод биографии:
Lisochek
26