Пол Стюарт (англ.
Paul Stewart) - американский характерный актёр, режиссёр и продюсер,
работавший в театре, на радио, в кино и на телевидении в 1930-80-е годы.
Ранние годы жизни и начало карьеры
Пол Стюарт (имя при рождении - Пол Стернберг) родился 13 марта 1908 года в Нью-Йорке. Он
был единственным сыном в еврейской семье торговца текстилем Мориса Д. Стернберга
и бывшей концертной пианистки Натали Стернберг (Натансон). В 1919 году в возрасте 11
лет Пол уже пел и танцевал в школьных спектаклях. Его друг детства и многолетний
коллега Кеннет Робертс позднее вспоминал, как познакомился с тогда «ещё
манхэттенским школьником Полом Стернбергом на школьной постановке пьесы «Роузи
из Парижа», в которой 12-летний Пол играл елейного усатого злодея, что положило
начало его образам бандитов в будущем». После школы отец оплатил учёбу Пола в
Колумбийском университете, надеясь, что тот станет юристом. Однако несмотря на
полученную степень, в конце 1920-х годов Стюарт уже регулярно играл эпизодические
роли на нью-йоркской сцене.
В 1929 году он появился в спектакле «Метро экспресс» (1929-30), за которой последовала
серия успешных работ на бродвейской сцене, таких как тюремная драма «Две секунды»
(1931) и комедия «К востоку от Бродвея» (1932). В летние каникулы Стюарт также много
выступал в небольших театрах в окрестностях Нью-Йорка, которые были прозваны
«кругом соломенных шляп». Особенно заметный успех выпал на долю Стюарта в
бурлеске с Джипси Роуз Ли в Саратоге, штат Нью-Йорк, и в спектакле «Окаменелый
лес» в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк.
Карьера в театре и на радио в 1930-е годы
В 1932 году в поисках новых возможностей для реализации своего таланта Стюарт
переехал в Огайо, где начал работать сценаристом, продюсером, режиссёром,
диктором и создателем звуковых эффектов на радиостанции WLW в Цинциннати. После 13
месяцев работы в Огайо он вернулся в Нью-Йорк, где в течение нескольких следующих
лет работал актёром в различных высококлассных радиопрограммах, в том числе в
необыкновенно популярном шоу «Марш времени» (1934-38).
Как отмечает историк кино Эдди Мюллер, «несмотря на широко распространённое
мнение, что Стюарта “открыл“Орсон Уэллс , на самом деле именно Стюарт завлёк
Уэллса на радио. Стюарт запомнил молодого актёра по одноактной пьесе, в которой
они когда-то играли вместе, и в 1935 году пригласил 20-летнего вундеркинда для работы
в радиопрограммме “Марш времени“».
В 1935 году Уэллс вместе с продюсером Джоном Хаусманом создал Mercury Theatre, а в 1938 году
Стюарт, который поддерживал тесные связи с Уэллсом, стал штатным членом этого
театра, а также «Театра Mercury в эфире», коллектива, который работал над
радиопостановками Уэллса.
Стюарт сыграл в нескольких театральных и радиопостановках труппы, включая
знаменитую радиопрограмму «Война миров» 1938 года. Помимо участия в качестве
актёра, Стюарт также был соавтором сценария и сопродюсером этой программы, и, хотя
«Война миров» была «в значительной степени творением Пола», он «так по-настоящему
и не получил должного признания за свой потрясающий вклад» в её создание.
Между тем, Стюарт продолжал играть на Бродвее, в частности, в комедии популярного
театра Guild «Вино на выбор» (1938), а в 1940 году продемонстрировал свой комический
талант, когда заменил популярного комика Милтона Берла в спектакле «Прошу к моему
адвокату». В 1941 году Стюарт появился в получившей высокую оценку театральной
критики постановке «Сын Америки» (1941), которую поставил Орсон Уэллс по роману
Ричарда Райта.
Начало голливудской карьеры в 1941-42 годах
Успех программы «Война миров» принёс Орсону Уэллсу контракт с киностудией RKO Radio
Pictures. В 1941 году, как и многие другие актёры театра Mercury, Стюарт последовал за
Уэллсом в Голливуд, чтобы сыграть в революционном кинодебюте Уэллса «
Гражданин Кейн». В этом, по словам Мюллера, «самом влиятельном фильме
своей эпохи» Стюарт исполнил роль Рэймонда, преданного слуги газетного магната
Чарльза Фостера Кейна. На следующий год Стюарт сыграл небольшую, но значимую роль
подручного крупного гангстера
Джонни Игера (Роберт
Тейлор ), в своём первом фильме нуар «
Джонни Игер» (1942).
Работа во время Второй мировой войны
После съёмок фильма «
Джонни Игер» Стюарт
вернулся в Нью-Йорк, где поступил на военную службу в Управление военной
информации, американское правительственное пропагандистское агентство, которое
создавало хроникальные фильмы для поднятия боевого духа в первые годы Второй
мировой войны. Во время службы в Управлении Стюарт выступил в качестве
закадрового рассказчика документального фильма «Воюющий мир», первой
полнометражной ленты такого рода, которая была выпущена федеральным
правительством и по приказу президента Рузвельта была показана в кинотеатрах по
всей Америке и разослана в находящиеся за рубежом войска. В этот период Стюарт
также возобновил театральную карьеру, а во время увольнений сыграл в двух фильмах
- романтической комедии «
Мистер Счастливчик» (1943) с Кэри Грантом в главной роли и военной
комедии «Правительственная девушка» (1943) с Оливией де Хэвиллэнд .
Кинокарьера во второй половине 1940-х годов
После войны Стюарт вернулся в Голливуд с намерением стать режиссёром.
Первоначально он стал помощником продюсера Дора Шари, который работал на студии
Дэвида О. Селзника Vanguard Productions, которая производила фильмы для компании RKO. Но
когда Шари сообщил, что Стюарту придётся подождать с режиссёрской работой, тот
импульсивно подписал контракт с Paramount Pictures, который предусматривал, что он будет
работать на студии как актёром, так и режиссёром. Однако за два года пребывания на
Paramount его единственной работой в качестве режиссёра стал сегмент звёздного
фильма «Девушка из варьете» (1947), который студия произвела для филантропической
организации Variety Club. По словам Мюллера, «это была самая низкая точка в карьере
Стюарта».
Когда в начале 1947 года Дор Шари стал генеральным продюсером RKO, он взял Стюарта в
аренду у Paramount для постановки фильма «Кристабель Кейн», престижной «женской
картины» по роману-бестселлеру «Все на коленях», главную роль в которой должна
была играть Джоан Фонтейн. Однако ещё на стадии предпроизводства, когда
понадобилось переписать сценарий, работы забуксовали. Затем название было
заменено на «Кровать из роз», а Стюарт был заменён более известным режиссёром, и в
конце концов студия RKO вообще заморозила проект. Стюарт был настолько расстроен,
что уехал в Нью-Йорк, поклявшись никогда больше не возвращаться в Голливуд. В
Нью-Йорке Стюарт дебютировал в качестве театрального режиссёра, поставив пьесу
«Звёзды рыдают в Нью-Йорке» .
Зимой 1947 года Шари начал работу над фильмом нуар «
Окно» по рассказу Корнелла Вулрича.
Вместе с актёрами и творческой группой для съёмки натурных сцен Шари прибыл в
Нью-Йорк, где убедил Стюарта сыграть роль коварного убийцы и грабителя Джо
Келлерсона. Стюарт создал образ внешне обычного соседа по многоквартирному дому,
который охотится на 9-летнего мальчика, видевшего, как тот ограбил и убил пьяного
моряка. Как написал Мюллер, «порочное, зловещее спокойствие в исполнении Стюарта
стало идеальным обрамлением невинной свежей невинности мальчика в исполнении
Бобби Дрисколла , а его голос стал ночным кошмаром для каждого ребёнка».
Во время недолгого визита в Голливуд для дозаписи части реплик, Стюарт по просьбе
Шари записал закадровый комментарий для послевоенного фильма нуар «Берлинский
экспресс» (1948). Затем Шари снял Стюарта в небольшой, но важной роли в фильме
«Больше не рыдай» в паре с коллегой по театру Mercury Джозефом Коттеном .
Шари планировал выпустить «
Окно» летом 1948 года. Однако когда в мае 1948 года миллиардер Говард Хьюз
выкупил контрольный пакет студии RKO, Шари покинул студию и перешёл на должность
генерального продюсера Metro-Goldwyn-Mayer. Как пишет Мюллер, «Хьюз глубоко задвинул
„Окно“, так как был уверен в том, что никто не будет платить за фильм с участием
раздражающего маленького ребёнка». Кроме того, Хьюз решил не выпускать и «Больше
не рыдай» так как, по его мнению, в этом фильме не хватало звёзд, а его мрачный тон и
прикованная к креслу-каталке главная героиня оттолкнут зрителей. «
Окно» было показано
на закрытом просмотре для голливудских специалистов, после чего, по словам
Мюллера, «Стюарт быстро превратился в горячий товар».
Успех Стюарта в фильме «
Окно» привёл к потоку предложений на съёмки, и в 1949 году Стюарт сыграл
сразу в пяти картинах. В криминальной драме категории В «Незаконное
проникновение» (1949) Стюарт сыграл высокопоставленного преступника, который
работает на главаря банды. В спортивной мелодраме «Лёгкая жизнь» с Виктором
Мэтьюром и Лизабет Скотт он сыграл небольшую роль репортёра, а в военном
блокбастере «Вертикальный взлёт» с Грегори Пеком он был военным хирургом. В
фильме нуар «
Чемпион» (1949) Стюарт сыграл Томми Хэйли, преданного и талантливого
менеджера амбициозного профессионального боксёра Миджа Келли (Кирк Дуглас ).
Карьера в кино и в театре в 1950-е годы
Получив положительные отзывы за реалистическое изображение менеджера в «
Чемпионе», Стюарт был приглашён в фильм нуар Робсона «
Край гибели»
(1950), где получил роль мелкого преступника по имени Крейг. В октябре 1950 года Хьюз,
наконец, решил выпустить завершённый за два года до того фильм «Больше не рыдай»,
рассчитывая заработать на успехе его главных звёзд Джозефа Коттена и Алиды Валли
после их успеха в фильме «Третий человек» (1949). «Больше не рыдай» был переименован
в «
Входи неспеша, незнакомец» (1950). Следующей заметной работой
Стюарта также стал фильм нуар «
Свидание с опасностью» (1951).
В фильме нуар «
Кредитная
акула» (1952) Стюарт сыграл Лу Доннелли, высокопоставленного подручного одного из
главарей мафии. В драме «
Злые и
красивые» (1952), «великолепной истории о карьере безжалостного и амбициозного
кинопродюсера (Кирк Дуглас)», Стюарт, по словам Мюллера, «был особенно силён в роли
одного из руководителей киностудии Сида Мерфи», так как этот фильм, «наверняка,
был ему очень близок, учитывая его собственные голливудские мытарства». В
«сильной газетной драме» Ричарда Брукса «
Криминальная полоса в прессе США» (1952)
Стюарт исполнил роль спортивного журналиста, который вместе с другими членами
редакции помогает главному редактору (его роль играет Хамфри Богарт ) разоблачить
деятельность мафии и спасти газету от закрытия.
В биопике «
История Джо Луиса» (1953) Стюарт сыграл роль Тэда Макиэна, немало
повидавшего спортивного журналиста. Затем Стюарт исполнил «редкую для себя
положительную роль израильского детектива в выдающейся картине продюсера Стэнли
Крамера и режиссёра Эдварда Дмитрика» «Жонглёр» (1953). В драме «Военнопленный» (1954)
Стюарт предстал в образе американского капитана, оказавшегося в северокорейском
лагере для военнопленных во время Корейской войны.
В 1955 году Стюарт сыграл влиятельного гангстера в фильме нуар «
Целуй меня насмерть» (1955) о частном детективе Майке Хаммере (Ральф Микер
). Стюарт в очередной раз сыграл гангстера в фильме нуар «
Ад в
заливе Фриско» (1955). Стюарт также появился «в одной из лучших картин Элвиса
Пресли», музыкальной криминальной мелодраме «
Кинг Креол» (1957),
исполнив роль владельца ночного клуба «
Кинг Креол».
Во второй половине 1950-х годов Стюарт сыграл в сатирической драме об элитной
психиатрической клинике «
Паутина» (1955), которая
обернулась «коммерческим провалом.
Телевизионная карьера в 1950-80-х годах
В середине 1950-х годов, продолжая работать как актёр, Стюарт начал вторую карьеру в
качестве режиссёра на телевидении. В 1950-60-е годы он выступил в качестве
постановщика отдельных эпизодов таких сериалов, как «
Питер Ганн» (1958),
«Гавайский глаз» (1959-60), «Модный отряд» (1960) и «
Сумеречная зона» (1962). Он был также постановщиком телевизионных
криминальных драм «Знакомьтесь: Макгроу» (1957), «Защитник закона» (1959), «Шах и мат»
(1961-62), «Филипп Марлоу» (1960), «87-й участок» (1961) и «
Майкл Шейн» (1960-61).
Однако, после нескольких лет в качестве режиссёра Стюарт стал всё более
разочаровываться в изменившихся временах и в методах работы современных актёров,
игру которых он должен был ставить. Как он заявил в 1958 году: «Я называл их „сделай
сам“ актёрами, потому что они не принимают никакой режиссуры, а играют роль так
как „они её чувствуют“. Актёров больше волнуют их движения, чем смысл
произносимых ими слов. Актёр не смотрит на девушку, когда говорит, что любит её.
Вместо этого, он чешет голову, кусает ногти и смотрит в окно. И это называется
реализм? Даже вестерны выглядят по-другому - если так пойдёт и дальше,
единственными правильными актёрами будут лошади».
С 1950-х и вплоть до 1980-х годов Стюарт также появлялся в качестве актёра в отельных
эпизодах многих наиболее рейтинговых телесериалах, среди них «
Альфред Хичкок представляет» (1960), «
Караван повозок» (1965), «
Требуется вор»
(1970), «Гавайи Пять-0» (1971), «Хелм», «Кэннон» (1974-75), «Мэнникс» (1968-70), «Досье Рокфорда»
(1977) и «
Ремингтон
Стил» (1983). Он также играл в сериалах «
Защитники» (1963), «
Сумеречная зона» (1962), «Гавайский глаз» (1959-60) и «Улицы Сан-Франциско»
(1975), а в двух сериалах - «Совершенно секретно» (1955) и «
Ремингтон
Стил» (1983) - у него были постоянные роли.
Кинокарьера в 1960-80-е годы
На протяжении 1960-80-х годов Стюарт продолжал работу и в кино. Его самыми памятными
работами стали драма «Ребёнок ждёт» (1963) с участием Бёрта Ланкастера и Джуди
Гарлэнд , захватывающая криминальная драма по бестселлеру Трумана Капоте «
Хладнокровное убийство» (1967), необычная драма Джона Хьюстона «Жирный
город» (1972) и драма «День саранчи» (1975), которая показывала изнанку Голливуда 1930-х
годов, а также биопик о знаменитом комике «У. С. Филдс и я» (1976).
В 1974 году во время съёмок вестерна «Прикуси пулю» (1975) в Нью-Мексико, у Стюарта
случился сердечный приступ, однако несмотря на это актёр продолжил играть
небольшие роли вплоть до начала 1980-х годов. Его последним фильмом была «
Буря» (1982), который
поставил Пол Мазурски по мотивам пьесы Уильяма Шекспира.
Хотя большинство экранного времени Стюарта было направлено на создание образов
разного рода преступников, при этом сам актёр рассматривал подобное
позиционирование на роли с удивлением, позднее заявив репортёрам, что он
рассчитывал, что «вид крутого красавца» приведёт его к главным ролям в Голливуде.
Но, как заявил сам Стюарт: «Я появился на пике тенденции, которая выходила из моды,
и я застрял в бандитах. Я играл утончённых гангстеров, помощников гангстеров,
стильных и богатых гангстеров. Люди знают моё лицо, но не знают моего имени».
Общественная деятельность
По мнению историка кино Мюллера, «свой самый большой вклад в американское
актёрское искусство Стюарт внёс за сценой, когда в 1938 году он стал
членом-основателем Американской федерации радиоактёров, которая позднее была
преобразована присоединением к ней актёров телевидения». Стюарт был также членом
совета Гильдии киноактёров, членом Гильдии режиссёров Америки и Академии
кинематографических искусств и наук.
Личная жизнь
В 1939 году Пол Стюарт женился Пег Ла Сентре, певице, с которой познакомился, когда
они вместе работали над «Маршем времени» в Нью-Йорке. Ла Сентра была известной
певицей, выступавшей на радио и в составе биг-бендов Арти Шоу и Бенни Гудмена , а
позднее дублировала пение таких звёзд, как Ида Лупино в фильме «Человек, которого
я люблю» (1946) и «Никогда не убегай от меня» (1947), и Сьюзен Хэйуорд в «Катастрофа:
история женщины» (1947).
У пары не было детей, но их брак, несмотря на длительные разлуки из-за занятости
обоих супругов, оказался очень крепким и продлился почти полвека вплоть до смерти
Стюарта.
Смерть
В последние годы жизни здоровье Пола Стюарта ослабло, он умер 17 февраля 1986 года в
одном из медицинских центров Лос-Анджелеса от сердечной недостаточности. Ему
было 77 лет.
58