В своей книге "Эпоха и кино" Григорий Александров написал, что родился 10 января 1903
года в Екатеринбурге, в семье горнорабочего. По другим сведениям, отец его Василий
Григорьевич Мормоненко был хозяином большой гостиницы и ресторана "Сибирь".
Согласно семейному преданию, он выкрал из отчего дома невесту.
Гриша в двенадцать лет был определен на работу в Екатеринбургский оперный театр.
Он был рассыльным, помощником бутафора и осветителя, а после победы Советов
поступил на курсы режиссеров Рабоче-крестьянского театра при Губнаробразе.
Во время наступления на Екатеринбург адмирала Колчака к их дому прибился
крепенький, сердитого нрава паренек. Это был будущий режиссер Иван Пырьев. В
ноябре 1919-го после отступления Колчака Гриша с Ваней принялись налаживать
художественную самодеятельность в местном клубе.
В конце лета 1921 года в Екатеринбург на гастроли приехала студия Художественного
театра. Игра актеров так захватила Александрова и Пырьева, что оба решили ехать в
Москву учиться театральному искусству. Осенью они были приняты в Первый рабочий
театр Пролеткульта.
Одним из самых популярных в то время был ансамбль "Синяя блуза". В нем играла
Ольга
Иванова, ставшая женой Александрова. 19 мая 1925 года появился на свет сын
Дуглас. Родители назвали его в честь американского киноактера Дугласа Фербенкса,
приезжавшего в Москву.
Александров помогал Эйзенштейну в съемках фильмов "Стачка" (1924) и "Броненосец
Потемкин" (1925), причем в последнем он сыграл роль офицера. При работе над фильмами
"Октябрь" (1927) и "Старое и новое" (1929) Александров уже был соавтором и сорежиссером
Эйзенштейна.
Летом 1929 года по распоряжению наркома культуры Луначарского Эйзенштейн,
Александров и оператор Тиссэ отправились в Европу и Америку для пропаганды
советского киноискусства.
1930-й год они встречали в Париже. Леонард Розенталь, один из богатейших ювелиров
Франции, заказал фильм, в котором главная роль отводилась Маре Владимировне
Розенталь. Предложение было принято. Александров с Тиссэ на студии "Бийанкур"
сняли "Сентиментальный романс".
После этого была Америка. Важную роль в судьбе Александрова сыграла встреча с
Чарли Чаплиным. В Голливуде они много времени проводили вместе, плавали на яхте.
Дружба эта продолжалась многие годы. После войны Александров, выезжая за границу,
всегда находил возможность навестить Чаплина в Европе.
В августе 1932 года Александров вернулся в Москву. Его жена к этому времени
сблизилась с актером Борисом Тениным, и Григорий Васильевич с ней развелся.
Разошлись его пути и с Эйзенштейном. Александрову хотелось самостоятельности. Он
уже сделал по личному указанию Сталина 22-минутный документальный фильм
"Интернационал" (1932), который склеил из хроники, постановочных съемок и кусков
"Октября".
Вместе со сценаристом Н. Эрдманом и композитором И. Дунаевским Александров
написал либретто к первой советской музыкальной комедии о пастухе, ставшем
известным музыкантом. Роль влюбленного пастуха Эрдман изначально выстраивал на
Утесова, солиста ленинградского мюзик-холла. К тому же в расчет бралась его
знаменитая команда музыкантов.
Актрису на роль главной героини Александров долго не мог найти. Наконец ему
посоветовали посмотреть в Музыкальном театре спектакль "Перикола" с Любовью
Орловой в главной роли. Григорию Васильевичу актриса сразу понравилась, и вскоре
он утвердил Орлову на роль Анюты.
"Веселые ребята" вышли на экраны в 1934 году. За рубежом фильм демонстрировался под
названием "Москва смеется". На Венецианском фестивале он получил главный приз.
Чарльз Чаплин заявил, что Александров открыл для американцев новую Россию. "Вы
думаете, - писали газеты, - что Москва только борется, учится, трудится? Вы
ошибаетесь... Москва смеется! И так заразительно, бодро и весело, что вы будете
смеяться вместе с ней!" А парижская пресса удивлялась: "Какой запас веселости у
этих русских! Сколько жизни и радости!"
На родине фильм многие ругали. Нападки прекратились после того, как картину
одобрил Сталин: "Хорошо! Я как будто месяц побыл в отпуске..." Александрова
наградили орденом Красной Звезды. Так что
Любовь
Орлова выходила замуж за победителя.
А затем был "Цирк" (1936) - произведение столь же комедийное, сколь и драматическое,
подлинно новаторское. В главной роли американки Марион Диксон вновь блистала
Орлова. Так же, как и "Веселые ребята", "Цирк" снимался уже под готовую фонограмму.
"Так делают в Америке", - говорил Александров, и ему верили, хотя в Америке в то
время под фонограмму снимал лишь Дисней.
Пять миллионов человек посмотрели "Цирк" только за первый месяц в Москве и
Ленинграде. На Международной выставке в Париже в 1937 году фильм был удостоен
высшей награды.
В 1936 году Александров (совместно с С. Гуровым и С. Бубриком) снял документальный
фильм "Доклад Сталина И.В. о проекте Конституции СССР". Воспользовавшись
синхронной звуковой съемкой выступления Сталина, он дополнил ее хроникой,
постановочными досъемками...
Затем Александров выпускает комедию "Волга-Волга" (1938), в которой мягкая лирика
сочеталась с сатирическими эпизодами, бичующими бюрократизм. Александров вновь
обращался к приемам яркой эксцентрики. Музыка Дунаевского активно участвовала в
развитии драматургии фильма.
Говорят, Сталин любил перед сном посмотреть две-три части из "Волги-Волги". А в 1942
году он послал копию фильма Рузвельту. Американский президент, посмотрев картину,
якобы сказал: "Сталин намекает, что мы ужасно затягиваем дело с открытием второго
фронта".
Война застала Александрова и Орлову на отдыхе под Ригой. Они спешно возвратились
в Москву.
В июне большинство мужчин Московского дома кино составили отряд
противовоздушной обороны. Во время одного из налетов Александров получил
контузию и повредил позвоночник. А через несколько дней этот мужественный
человек уже снимал сюжет для "Боевого киносборника".
В конце октября 1941 года вместе с другими сотрудниками "Мосфильма" Александров и
Орлова были эвакуированы в Алма-Ату. Вскоре Григория Васильевича направили в Баку
руководить местной студией.
Александров вместе с В. Большаковым выпустил фильм "Каспийцы" (1944). По мнению
критика К. Потехина, в этой ленте мастера есть гениальные кинематографические
фрагменты: "Например, в монтажный образ паники бакинцев перед фашистской
бомбардировкой, развивавшийся под тревожную, динамичную музыку, режиссер ни с
того ни с сего вклинивает кадр с собакой, взбегавшей на судно по трапу. Кроме
собаки, в кадре нет ни единой живой души, поэтому моментально возникает
головокружительное ощущение леденящего ужаса, полного одиночества и
незащищенности перед лицом неотвратимой безжалостной силы. Этот случайный
пробег, длящийся одну-две секунды, потрясает даже сейчас.
Или уже ближе к финалу Александров показывает, как фашисты, в отчаянии от
неминуемого поражения, бомбят Астраханский заповедник. В план с взлетавшим от
взрыва столбом воды он врезает другой план с неведомо откуда взявшейся птицей,
которая медленно, подвернув длинные ножки, падает от ударной волны взрыва.
Антивоенного образа такой потрясающей силы в отечественном кино лично я более не
встречал".
В сентябре 1943 года Александрову было предписано возвратиться в Москву - в
должности руководителя "Мосфильма". После непродолжительного директорства он
ставит комедию "Весна" (1947) с музыкой Дунаевского. Орлова исполнила сразу две роли -
жизнерадостной актрисы Веры Шатровой и суровой женщины-ученого Ирины Никитиной.
Осознав свое удивительное внешнее сходство, женщины меняются местами. Картина в
техническом отношении задумывалась довольно сложной, несколько эпизодов
пришлось снимать на пражской студии "Баррандов-фильм".
Через несколько дней после приезда в Прагу Александров, Орлова и исполнитель
главной мужской роли Черкасов попали в аварию - вынырнувший из-за поворота
грузовик врезался в их машину. Если Александров отделался легкими ушибами, то
Орлова и Черкасов угодили в больницу.
"Весну" смонтировали в сжатые сроки, чтобы представить на конкурсный просмотр
Венецианского фестиваля 1947 года. Картина была отмечена премией. Орлова разделила
звание лучшей актрисы года с Ингрид Бергман. Успех сопутствовал "Весне" и на
международных фестивалях в Марианских Лазнях и Локарно. Григорий Александров был
удостоен звания народного артиста СССР (1948).
В начале 1990-х годов фильм показали в рамках Лейденского фестиваля искусств.
Немецкий киновед Уве Шпильман назвал Александрова предтечей постмодернизма,
отметив изощренность его кинематографических отсылок и цитат. Другие критики
утверждают, что "Весна" - несомненное предвестие "8 1/2" Ф. Феллини, фильмов Антониони
и Вендерса...
В 1954 году Григорий Васильевич вступил в Коммунистическую партию. Он успешно
преподавал во ВГИКе (1950-1957), стал профессором, с удовольствием писал статьи, читал
чужие сценарии, заседал в президиумах, вместе с Орловой представительствовал в
международных жюри. В 1958 году он снял фильм "Человек человеку...", а в 1960-м - "Русский
сувенир". Обе картины оказались неудачными.
В 1963 году Александров поставил на сцене Театра Моссовета пьесу Дж. Килти "Милый
лжец". В ее основе - переписка Бернарда Шоу и актрисы Патрик Кэмпбелл. Естественно,
главная женская роль была за Орловой. Премьера "Милого лжеца" прошла в Выборгском
дворце культуры при аншлаге в двухтысячном зале. Успех был полный - занавес для
выходов на аплодисменты давали около тридцати раз.
Больше Александров не ставил комедий. Он писал мемуары, выступал на юбилейных
вечерах, открывал мемориальные доски. В содружестве с Д. Васильевым он снял
телефильмы "Ленин в Швейцарии" (1965) и "Накануне" (1966). Еще один телефильм "Десять
дней, которые потрясли мир" (1967) был создан им вместе с английским
кинематографистом М. Дарлоу.
Александров и Орлова очень любили свою дачу во Внукове. Они жили замкнуто и всегда
обращались друг к другу только на "вы". Детей у них не было. На огонек к ним
заглядывали старые друзья - Фаина Раневская и Ростислав Плятт.
Последний художественный фильм Александрова назывался романтично: "Скворец и
лира" (1974). Орлова играла в нем разведчицу Людмилу Грекову. Несмотря на все
ухищрения актрисы, скрыть возраст не удалось. Картину положили на полку
кинохранилища.
Когда Александров узнал о том, что у жены обнаружен рак, он сказал: "Хорошо, что она
первая..." Орлова ушла из жизни в январе 1975 года. А в сентябре 1978-го умер от инфаркта
сын Дуглас. Григорий Васильевич заключил брак с его вдовой Галиной и сделал ее
своей наследницей. Она ухаживала за пожилым режиссером, перепечатала его
дневники, привела в порядок архив. Александров умер в больнице 16 декабря 1983 года.
Его положили на обследование в Кремлевку, и все произошло очень быстро - инфекция
в почках. В том же году вышел его последний фильм "Любовь Орлова", снятый в
содружестве с Еленой Михайловой.
31